二胡是件难学的乐器，要想熟练地驾驭它就更难了。由于二胡的结构特点和选材、制作的随机性，使每一把二胡的音质和音色，都具有自己的个性特征。拉二胡时要怎么做才能把音拉得圆滑呢?今天考试啦小编为大家带来把二胡声音拉得圆滑的办法，希望能够帮到大家。

　　怎样把二胡声音拉得圆滑

　　一、 按指练习

　　<7> 1=d 4/4

　　这几乎每个二胡初学者的第一首用到左手的练习曲﹐第一次用左手难免紧张﹐注意大臂放松﹐肩膀放松﹐手腕不拱起﹐大拇指放松﹐不翘起也不抓住弓杆﹐食指轻触弦﹐触弦果断﹐触弦时间与换弓时间一致。

　　<8> 1=d 4/4

　　中指练习﹐食指与千金距离和中指与食指距离大致相等﹐但光靠距离并不能完全拉准﹐须注意听觅敌和二胡声音一致。

　　<9> 1=d 4/4

　　无名指练习﹐无名指一般比较没有力气﹐常练习把无名指抬高﹐用力打在弦上打出声音﹐慢慢会长出力气。另外须注意小二度音准。

　　二、 d 调音阶练习

　　<10> 1=d 4/4

　　第一次的小指练习﹐小指是四个手指里最不容易练好的指头﹐力气最小﹐也最不容易按准﹐练习时注意听第二小节和第十二小节的内弦5和外弦5﹐两个音必须音高相同。

　　<11> 1=d 4/4

　　八分音符出现之后﹐没有办法再用长弓﹐用弓的中半部便行﹐重点仍然是内外弦5。

　　三、 连弓练习

　　<12> 1=d 2/4

…… 此处隐藏1707字 ……

　　一般说来﹐上海和苏州的琴风格比较相近﹐琴筒都成六角形﹐音色也很类似﹐上海和苏州琴音色叫柔和﹐音量较小﹐声音没有办法传很远﹐但较具古典中国的味道﹐特别适合古典的中国曲子﹐琴轴﹐千金等零件也都是传统的做法﹐琴拖通常都是很古典的红色绒布﹐虽然共鸣效果不如北京的现代化二胡﹐但几乎所有的大师都还是喜欢这样的古典二胡。

　　比起上海苏州的二胡﹐北京制的二胡就现代化得多﹐北京二胡琴筒通常前方是八角形﹐后半部呈圆形﹐共鸣效果非常好﹐穿透力强﹐音量大﹐有些北京二胡在琴筒里还有个竹制的第二共鸣箱﹐这样的琴共鸣特别好﹐但也因为共鸣太好﹐使得北京琴的阳刚气太重﹐音色刚硬﹐和小提琴的音色较相近﹐适合拉比较雄伟﹐豪状的曲子﹐像查耳达斯这样豪爽西方的曲子﹐就特别适合北京琴。

　　现在最有名的制琴师父王根兴师傅﹐便是上海琴的第一把交椅﹐很多二胡大师用的琴都是王根兴师傅制的琴﹐最近偶尔也可以看到胡涵柔制王根兴监制的琴﹐这些琴通常是王根兴的徒弟胡涵柔师傅制的﹐王根兴师傅只是挂名﹐并没有参与制作﹐这和有些电影挂史蒂芬史匹柏监制的意思是一样的。苏州琴的话要属王国兴师傅的琴最好﹐很多人误以为王根兴和王国兴师父是兄弟﹐其实他们一点关系也没有。

　　二胡的材料

　　二胡的材质常见的大概有红木﹐乌木和紫坛木﹐其中以红木最为常见﹐大多数的上海琴和苏州琴都是红木制成﹐乌木则大多用在北京制的二胡﹐紫坛二胡就比较少见﹐原因是紫坛木太过昂贵﹐稀少﹐因为紫坛树成长的速度太慢﹐据说十年只能长成直径十到二十公分的细细一棵树﹐但也因为长得慢﹐所以木头特别硬﹐特别扎实﹐制成二胡以后音色特别稳重﹐浑厚﹐二胡最好的材料﹐绝对是紫坛无疑﹐一般的红木和乌木二胡大都在五千块以下可以买到﹐但紫坛木二胡﹐除非有特殊管道五千块是决买不到的。

　　除了红木﹐乌木和紫坛木以外﹐想信你也偶尔会见到老红木的二胡﹐老红木和红木又有什么不一样﹐这期中可大有学问﹐让我为你好好解释解释：所有的木头里都有很多的胶质﹐这些胶质﹐可以让树枝更有弹性﹐不容易折断﹐但木头制成琴以后﹐胶质便会影响共鸣﹐胶质越多﹐共鸣效果也就越差﹐通常在树砍下来以后﹐要过了几十年甚至几百年﹐胶质才会慢慢消失﹐琴也才能达到最好的共鸣效果﹐这也就是为什么最好的小提琴都是百年老琴的原因了﹐但如果等不了那么久﹐也有作弊的方法﹐只要把木头泡在水里﹐胶质就会加速消失﹐但即使泡在水里也要至少十年胶质才会消失﹐据说yamaha的钢琴就是这样作弊来的。

　　因此，老红木二胡的音色理所当然的会比一般红木二胡好上许多，但是你也许会想，制琴师傅哪来的这些上百年的木头，当然不可能有伐木工厂把树砍下来放了几百年还没卖出去，也不会有制琴师傅为了造一把好琴特地去买一块木头回来放一百年再制成二胡，唯一的方法是：买张上百年的古董家具，拆开来，然后制成二胡，这也就是为什么老红木二胡比红木二胡要贵的原因了，因为制琴师傅还要负担买古董家具的费用。

　　既然有了老红木，当然也就有老紫坛了，但紫坛的家具，又要比红木家具贵上许多，几百年前，基本上不是皇宫贵族是用不起紫坛家具的，而这些皇宫贵族用过的家具过了几百年到了现在，几乎都有国宝级的身价，能落到制琴师傅手里的，实在少之又少，制好了，可能都还舍不得卖，也许这些木头﹐还宁可当一把国宝级的家具也不愿沦落为一把二胡。