写作是某种程度上写作者身上的压抑部分在寻求释放，但对写作者来说，其实近似于很单纯的寻求快乐和释放的生理行为。当然我这里谈的是那种真心想写作的情况，所谓有感而发，并不是挣稿费的职业写作。下面分享一篇安妮塔伍瑞芙这个天才作家的创作灵感是怎样来的？

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　　在国外的小说中，新生命通常暗示新的开始，不仅仅是降生，更是暗示着重生。

　　在该书中(雪上之光)作者通过一对父女在雪地森林发现的一个婴儿，来暗示这对父女的处境。雪地里婴儿的处境暗示着父女俩不正常的生活、社交环境。生命力正在流失的新生命，暗示了他们的生活环境的恶化。故事虽然简单，但情节曲折，伴随婴儿的处境变化，父女之间的关系也发生着微妙的变化。

　　语言上看，安妮塔是一个很细致的作家。常常通过细节的描写来暗示人物的性格和故事的波动起伏。不同于某些作家矫揉造作的语言，作者选择的词汇多朴实，更贴近于现实的叙述。并不刻意追求文字的怪异，译者也很好的把握住了了这一点，通过生活化的叙述和对细节的详细刻画，完整的重现了原著，属于难得的质量较高的译作。

　　拓展讨论：

　　第一个原则提出了这样一个问题：我是否愿意对其他事物感兴趣，或者让别人对自己感兴趣?所有人总是希望别人对自己感兴趣，但是在猎取创意的过程中，对你周围的世界产生兴趣是同等重要甚至是更重要的。那些成功的猎手都明白几乎每个人都能向他们提供绝妙的创意，让他们自由发挥作用。因为最好的猎手既是思想者也是行动者。善于发现创意的人完成工作靠的是自身的动力和热情，以及严谨的学术态度。正如查理芒格所言“凡事成功的前提是迈出第一步------那就是对其产生兴趣”。此外再补充一点，那就是对其他人也要产生兴趣。与自身的聪颖甚至出色相比，好奇心能更好的带领你迈向目标。

　　第二条原则是关于多样化的。创意猎手们深知发散思维对有价值创意的重要性。当他们着手寻找创意时，总是综合考虑不同创意来源信息，使这一信息集合像任何投资组合那样多样化。这样就能避免和同一团队或领域的其他成员意见重复，走入思维的同一条狭小胡同内。要尽量避开竞争激烈的领域-----阅读同样的书刊，访问相同的网站，和同样的人群分享笔记，最终获得小有不同却类似而乏味的创意。你所提出的想法，应该是与众不同的而又实际可行的，看似无关而又潜力巨大的-----无论这一创意来源是你的一位同事，还是你女儿的教练。寻找创意这一环节需要做到集思广益，并不断扩大“思”的来源------不仅仅局限于你自己的特长领域。“创意无处不在”这一想法应当是创意搜寻工作的出发点。

　　第三个原则就是你要不断锻炼你的创意思维能力，而不仅仅是在工作中进行头脑风暴会议的时候。最有经验的创意猎手都是训练有素的，他们每天都在进行搜寻训练，这对他们来说并不是负担，而是乐趣。他们中的很多人总是将自己的所见所闻随手进行记录，并且把自己的经历和感受与他们的项目和计划联系起来。他们的搜寻工作是高度集中并且很有目的性的。他们所浏览的网页是他们人为很有可能激发有意思而又可能的创意灵感的，不过也不会放过任何出现意外惊喜的机会---不漏过那些看似无厘头的想法。思维训练关键的一点就是培养出观察的能力，包括了解那些事物是需要近距离观察的。这些技巧需要与创意猎取过程中的其他能力相辅相成，包括记录观察内容以及迅速形成能与朋友或者同事进行讨论的大体想法。

　　第四条原则要求你能够灵活处理各种创意，不能指望着一条路走到底，守着唯一的想法直到推向市场。理论上确实存在着一路畅通的可能，但是更多情况下，你需要左右转向，获取吸收不同来源的想法，始终朝着你的项目目标和任务而努力。必须能够灵活处理创意，部分原因是只有很少的创意才能真正能够实施(爱迪生所言：“要想得到一个好创意，首先你得拥有很多创意.”)之所以需要灵活性，主要是因为只有当想法和感受是不断变化的，能够根据新近的信息和对话进行更新，随着事物原型和反应的变化而发展时，它们才是有价值的。这就是为什么通常在猎取创意的时候，我们希望听到不同的声音，哪怕是错误的，也不会影响全局，而且数量比质量重要。成功的创意猎手知道，保持源源不断的创意，是最为关键的。